“情感岁月——新中国好意思术的转型与建构”展览以时候为轴，展现中国好意思术界在中华东谈主民共和国竖立后的编削性历史新技术的新实施。
展览从头中国山水花鸟画、红色经典主题创作、新中国开荒、新中国东谈主物画这四个角度，以点带面呈现这一技术好意思术创作的秉性与竖立。
“纵不雅1949年后的这批艺术家作品，能嗅觉到他们从创作理念到具体的创作步地都发生了很大变化。”策展东谈主、北京画院院长吴洪亮先容，这个技术的艺术家们纷纷参与到生机勃勃的社会开荒，在创作设施上，不管是中国画这么的传统民族形势，还是油画等外来画种，大体在寻求长入标的下的丰富抒发。
在中国画限制，为了拉近艺术创作与东谈主民生涯的距离， 安防设备写生成为进犯的切入点；在油画限制， 围巾“油画民族化”是连系新技术的进犯主题。
这些奋发进程十数年的辘集，添加剂披暴露一大批发扬社会见解新面庞的优秀作品。潘天寿、傅抱石、李可染、黄胄、关山月、黎雄才、石鲁、古元、彦涵、李桦、艾中信、罗工柳等很多艺术家在主题性创作及各个限制已毕了新的冲破。
举例， 饮水机清洗借展自中国好意思术馆的《灵岩涧一角》等多幅潘天寿代表作， 肠衣就展示了其创做念路向“久了生涯，装饰盒不雅照当然”的编削；关山月的《山村跃进图》《绿色长城》等代表作，都为画家久了生涯、以画笔形容社会主伸开荒的探索，有着岭南画派翰墨劲爽、设色较着的作风；北京画院储藏的黄胄代表作《丰乐图》，发扬了新疆东谈主民庆丰充的场景，体现了画家对题材、东谈主物形象的熟悉把抓。
企业-上安亚饲料有限公司广东好意思术馆馆藏杰作、黎雄才的11米巨幅画作《迎客松》也将在“其命惟新——广东好意思术百年大展”之后，再次与公众碰面。
此外，借展自中国国度博物馆的胡一川画作《开镣》；中国好意思术馆馆藏、傅抱石代表作《雨花石》都是红色主题创作的经典作品。
“从该展览精选的作品中，都不错看到新中国竖立后好意思术家们对新讲话、新题材的积极探索，以好意思术专有的图像讲话塑造国度与东谈主民的新形象。”吴洪亮说。
重磅展品
精河县尚艾传感器有限公司关山月《山村跃进图》
这幅长约15米的巨作，号称20世纪50年代形容中国农村开荒的史诗之作，充分体现了岭南画派翰墨劲爽、设色较着的作风。
《山村跃进图》 关山月 1958年 31.3×1529.5cm 纸本设色 深圳关山月好意思术馆藏（局部）
潘天寿《灵岩涧一角》
响应了画家巅峰期的画风特色。作品构念念玄妙，应用从写生中所悟得的创作设施，幸免单调粗豪又别有面庞。
《灵岩涧一角》潘天寿 1955 年 120×119.7cm 纸本设色 中国好意思术馆藏
黄胄《丰乐图》
发扬了新疆东谈主民庆丰充的场景，体现了画家对题材、东谈主物形象的熟悉把抓。
【采写】南边+记者 徐子茗
【图片】广东好意思术馆提供装饰盒